• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: культурная бессистемность (список заголовков)
22:18 

Frankenstein (2011)

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Генрих. Но позвольте! Если глубоко рассмотреть,
то я лично ни в чем не виноват. Меня так учили.
Ланцелот. Всех учили. Но зачем ты оказался
первым учеником, скотина такая?
(Е.Л. Шварц, «Дракон»)


Посмотрела запись «Франкенштейна» в постановке Национального театра Великобритании, причем первой — ту версию, где Создание играет Джонни Ли Миллер, а Франкенштейна — Бенедикт Камбербэтч. В эту пятницу, во время просмотра второй, в коей актёры меняются ролями, осознала, что мне хочется, чтобы обоих персонажей играл Ли Миллер, хотя не могу сказать, что Камбербэтч смотрится хуже.

Попытка объяснения

@темы: Культурная бессистемность

20:09 

Джон Фаулз

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Иногда я удивляюсь собственному отношению к некоторым произведениям, чему самым красноречивым примером является мое восприятие творчества Джона Фаулза. Так, первая реакция на «Волхва» была простой: если это по всем законам жанра должно мне нравиться, почему же нет? Постепенно я прочитала всю его крупную художественную прозу и сборник эссе «Кротовые норы», и поводов для удивления стало еще больше.

Фаулз очаровательно противоречит сам себе: декларативно желая быть мега-европейским писателем, он обособляется в своей английскости как в «Дэниэле Мартине», так и в эссе...

@темы: Культурная бессистемность

00:20 

The Fog by Rachel Sermanni

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Она меня очень трогает.

From the neighbouring town
there’s a boy who comes to sing upon our street
I watch him from the window thinking deep deep down
he’d be richer if he just became a thief
but still he holds his hands out

@темы: В кавычках, Культурная бессистемность

23:56 

The Raven

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
После просмотра фильма «Ворон», протагонистом коего является Эдгар Аллан По, перечитывала эссе Хулио Кортасара про Роберто Арльта, цитата из которого станет превосходным эпиграфом к тому, что я хочу сказать (если не заменит это вовсе): «Роберто Арльт, при всей своей гениальности, вынужден был столько лет тщетно бороться в себе то с тенденцией к дешевой бульварной интриге, то с лжесентиментальностью и пошлостью, которые только невероятная мощь его тематики делает переносимыми. Любопытно, что такая же стилистическая неустойчивость отмечается у Эдгара Аллана По и у Федора Достоевского».

В обозначенную схему, пожалуй, действительно характерную для По, отлично укладывается и картина, и, признаться, у меня не повернется язык назвать это ее недостатком; маятник качнется от замедленной сцены танца с признаниями в любви до записочек, которые заботливая рука убийцы адресует полиции, а отсчет времени связан с жизнью очередной жертвы – даже если бы амплитуда была больше, это было бы не в ущерб качеству. Вместе с тем фильм удачно избегает спекуляций на псевдомистике с последующим реалистическим объяснением (хотя казалось бы: убийства, воспроизводящие прозу По – такое раздолье!), а в том, что касается визуального ряда, не ударяется особо в стимпанк (при всех плащах, сюртуках, жилетках и револьверах, даже при чудовищном маятнике из рассказа По и гигантских шестеренках).

Весьма радуют саркастические реплики главного героя. В качестве примера приведу неточные цитаты: «здесь я бессилен: я презираю тех, кто презирает меня», «если бы я знал, что мое творчество так будет влиять на поведение людей, я бы сосредоточился на эротике» – Джон Кьюсак замечателен в этих сценах, как и во всем фильме; больше всего мне нравится, как легко он переходит грань между тихим отчаянием и буйной истерикой, уверенностью и осознанием своей никчемности. И Люк Эванс отлично смотрится, я окончательно утверждаюсь в мысли, что актёры из Великобритании улыбаются как-то особенно, и мало кто из их заокеанских или европейских коллег так умеет.

Ну и закончу я на довольно странной, по всей видимости, ноте. Всех воронов в фильме переигрывает не кто иной, как енот.

@темы: Культурная бессистемность

23:07 

"Возьми мою душу" и "Опасный метод"

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Сразу признаюсь, что моё знакомство с предметом ограничивается прочтением автобиографии Юнга "Воспоминания, сновидения, размышления" (к слову, рекомендую всем, кто любит книги про детство без целевой аудитории школьного возраста, а также тем, кого интересуют сны - Юнг потрясающе детально описывает многое), поэтому историческая и клиническая достоверность мною оценена быть не может.

"Возьми мою душу" помимо основной истории содержит дополнительный сюжет, объясняющий сосредоточенность фильма именно на Сабине Шпильрейн, а не на любом другом человека: девушка едет в Россию узнать что-либо о судьбе женщины-психоаналитика и знакомится там с историком из Шотландии. Этот самый дополнительный сюжет, на мой взгляд, снят значительно хуже, чем всё остальное: полуголые проститутки и хамски настроенные сотрудники архива не привносят в историю Сабины Шпильрейн вообще ничего, а без кратких комментариев главных героев современной линии, думаю, вполне можно было обойтись, поскольку они в основном выполняют функцию перемотки сюжетов из прошлого.

читать много

@темы: Культурная бессистемность

22:17 

Вино из одуванчиков

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Не люблю выбрасывать билеты в театр и в кино; в то же время мне не нравится мысль хранить их в каком-то одном месте, поскольку каждый из них слишком самостоятелен. Я раскладываю билеты по книгам; разумеется, я не помню, что в какой лежит — и это очень приятно, когда я открываю книгу, а там вдруг повод для воспоминаний. Сочетания получаются неожиданные: скажем, я не удивлюсь, если в рассказах Кафки обнаружу билет на Erasure. В воскресенье первый раз оставила билет в книге сознательно: в один день перечитала до конца "Men at Arms" Ивлина Во и сходила на "Доходное место" в театр "Суббота"; далёкие друг от друга сюжеты наложились неожиданно друг на друга: честность, иерархия, идеализм, требовательные жены, долг, фамильная честь, крах — общие для всех стран и всех времен.

@музыка: Morten Harket - Should the Rain Fall

@темы: Опилки в голове, Культурная бессистемность

01:57 

«Фауст» А.Н. Сокурова

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Перед показом всё было очень правильно сформулировано цитатой из Гёте: «несчастливые люди опасны». Пожалуй, это один из немногих случаев, когда я без внутреннего протеста согласна на изложение одной фразой того, о чём картина, не расценивая это как принижение её многочисленных достоинств (вот ещё пример: «Мастер и Маргарита» Ю.В. Кары — фильм о том, что все люди не злые). Все остальные слова, которые были произнесены (в том числе самим Александром Сокуровым и сверхъестественно сыгравшим Антоном Адасинским), к сожалению, были выбиты из моей головы практически с первых кадров.

Мама шутит, что то долгое время, в течение которого не могли наладить проектор, обусловлено тем, что я вернулась домой за кофтой. Я даже не могу на поломку оборудования жаловаться, потому что мы смогли дважды посмотреть ошеломительно красивое начало (и, если честно, раньше это так остро не ощущала в постмодерне — ведь с ума можно сойти, в XVI веке была написана картина, и автор и помыслить не мог, как она отзовётся после в искусстве). Вообще все сцены на природе — вчувствование в нечеловеческую просто красоту.

@темы: Культурная бессистемность

01:43 

Brodsky Tune by Morten Harket

"Я не солист, но я чужд ансамблю".


Когда я впервые услышала её, я подумала, что она неуловимо русская, хотя на английском, и что я наверняка назову автора слов, если вдумаюсь. Я посмотрела на название файла и всё поняла: тот самый ритм, тот самый, и она потрясающе насыщенная, она большая, а я маленькая.

Я читала, что Иосиф Александрович отрицательно относился к идее переложения его стихотворений на музыку*; мне, признаться, по душе и "Я сижу у окна" "Ночных снайперов", и "Конец прекрасной эпохи" от Александра Васильева, но Brodsky Tune я переживаю куда больше, чем их, и её восприятие не притупляется уже почти год — и я сомневаюсь, что когда-либо притупится.

* С другой стороны, в интервью Моркет Харкет сообщает, что песня была написана с согласия И.А. и была им одобрена.

Bosnia Tune

@темы: В кавычках, Культурная бессистемность

19:04 

Brigitte

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Вообще я не люблю смотреть клипы, но в случае с французским дуэтом Brigitte я пропала. Это очень красиво: наряды, мимика, жесты, пластика (хотя одна моя подруга сформулировала удачнее, честнее будет воспользоваться собственной характеристикой: скульптурность, всё настолько удачно, что невозможно представить, что стоило бы изменить); стильно и иронично. Но главное, конечно, что клипы в разной степени сумасшедшие.

Первым я увидела клип на песню "Battez-vous", потом посмотрела остальные (не очень нравится "Coeur de chewing-gum", но его в отличие от прочих режиссировала одна из участниц, если я правильно понимаю, а не её (бывший?) муж). "La vengeance d'une louve" сначала не досмотрела (просто слушала), вернулась к нему, когда осознала тенденцию - короче, на ночь лучше не смотрите. И вот ещё неплохой кавер на Aerosmith'овскую "Walk This Way" (это не сюжетный клип, тут можно не бояться ничего).

@темы: Культурная бессистемность

00:03 

"Mad About You" by Sting

"Я не солист, но я чужд ансамблю".


Эта песня — отличный пример того, что содержание находится вне формы и значительно шире её (хотя для музыки, пожалуй, этот тезис в принципе очевиднее, чем для литературы). Я могу слушать её сутками, и длится это уже не первый год. Текст на слух воспринимала изначально весьма обрывочно, но даже до того, как я открыла его, песня (вероятно, из-за музыки) ассоциировалась с чем-то библейским. Но после того, как я осознала наличие в тексте слова «Иерусалим», в голове всё сразу стало на свои места. Спустя какое-то время я услышала Стинга в записи с концерта в Берлине, и ранее возникшая версия о царе Давиде подтвердилась. Если подумать, в довольно простом тексте не так много отсылок к истории, в мотиве, наверное, тоже. Но она — история — за песней.

@темы: Культурная бессистемность

00:53 

Джон Фаулз, "Волхв"

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Разумеется, я начала с авторского предисловия, в коем автор не соглашается с тем, что ему ставят в упрёк интеллектуальную выверенность текста, указывая, что смысла в романе не больше, чем в кляксах Роршаха. Подобное начало было более чем многообещающим, и тем печальнее были последующие сотни страниц, вызывающие ощущение, что это настолько тщательно и разумно нарисованное пятно, что каждая капелька подчинена Великому Общему Замыслу. Вроде бы есть всё, что мне нравится в книгах, если разделить на составляющие, а включаешь - не работает. К тому же (хотя главный герой старше меня, и сам Фаулз указывает, что это роман о молодом человеке), первое время меня не оставляло чувство, что я села читать этот роман непоправимо поздно.

А потом неожиданно клякса превратилась в поток, и пропала вся натянутая рациональность, кроме той, что в протагонисте (но его безудержная рассудочность изначально идёт красной нитью, она ощущается обособленно), появились люди, а не характерные маски. Мне нравится, что весь роман согласуется с двумя фразами из него: "литература - это тексты, а не грязное белье сочинителей" и "основной закон цивилизации: человеческую речь нельзя понимать буквально"; мне нравится деланная формальная афористичность Николаса ("...я не оплакивал - ни ее, ни себя, - ибо дважды оплакивают одно и то же лишь экстраверты") и Кончиса ("Германию нельзя знать. Можно только мириться с ее существованием"); я получила столько удовольствия от всех этих деталей и от романа в целом, что невозможно понять, как же я до сих пор не читала этой книги, потому что ещё чуть-чуть - и наверняка стало бы непоправимо поздно.

@темы: Культурная бессистемность

01:28 

"One Year of Love"

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Судя по смутным воспоминаниям дошкольного детства, "One Year of Love" - первая песня о любви, над которой я способна была плакать. Времена идут, что-то не меняется, и даже общая бодрость альбома не может спасти положение. Здравствуй, грусть.

@темы: Культурная бессистемность

00:32 

«Haveliada, или Похождения президента» (театр "Суббота")

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Сегодня была премьера спектакля «Haveliada, или Похождения президента», поставленного по двум одноактовым пьесам Вацлава Гавела. Обе они соединены главным героем — Фердинандом Ванеком, работающим на пивном заводе драматургом. Первая — его диалог с начальником, который пишет на него доносы; вторая — его приход в гости к друзьям, которые много о нем думают и желают ему только добра. Они обе очень смешные, там столько потрясающих моментов, что я, наверное, могу целую страницу посвятить восторгам. Но краем уха довелось услышать, что сам постановщик считает эти пьесы в первую очередь драмами (у него брали интервью в антракте), и, пожалуй, я готова согласиться. Как-то так поразительно отделяют важное от неважного, настоящее от наносного; то, чему стоит придавать значение и чему не стоит. Мне кажется, я будто уходила на пару часов, а потом вернулась с желанием быть лучше (и, может быть, уже немного лучше). Детали: родители показывают фотографии своего ребенка вместно него, хотя тот находится в соседней комнате; чайная церемония, завершившаяся торжественным завариванием пакетиков; труба, из краника в которой персонажи набирают пиво; просьба выключить телефоны и объявление антрактов на чешском.

@темы: Культурная бессистемность

01:35 

Песня про шарф

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
На ночи музеев мне довелось послушать музыкальный коллектив "Отава ё", состоящий преимущественно из бородатых мужчин, облаченных в разношенные майки и шапки-ушанки (правда, некоторые музыканты бороду или майку не носили). Играли они как старое-старое ("Яблочко", рио-риту), так и, например, песню на стихи Хармса, совмещённые с латышской народной песней, то есть условно старое. При этом музыканты очень талантливо завлекали зрителя: мы увидели гусли, решили послушать ещё одну песню, но гусли неожиданно оказались отложенными в сторону до следующей композиции. Кое-кто из зрителей (к счастью, не я) даже пустился в пляс, и это было очень впечатляюще. Так вот, одна из песен предварялась историей про Пушкина, который ездил в Колпино, когда его пытался навестить Гоголь, и словами "на самом деле эта песня - про шарф". Не знаю, как вам, а мне очень этот вариант понравился.

@темы: Культурная бессистемность

22:30 

Шерлок Холмс

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Дочитала на английском последнюю (из написанных Конан Дойлем) книгу про Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Даже не думала, когда начинала, что получу такое огромное удовольствие. Первый раз читала подряд: забавно наблюдать, как меняется характер Холмса от "Этюда в багровых тонах" к середине серии и потом неожиданно возвращается к тому, что описано в первой книге, только в несколько смягченном варианте. Впрочем, от дальнейших рассуждений о содержательной стороне я вас друзья, наверное, избавлю и позволю себе написать два отзыва о фильмах на смежную тематику.

"Комнаты смерти" ("Murder Rooms") - небольшой (из пяти эпизодов) сериал от ВВС, главными героями которого являются сам Артур Конан Дойл и его университетский преподаватель Джозеф Белл. Фильмы хороши, на мой взгляд, и сами по себе, ибо радуют сюжетом и игрой актёров, но особенно мне понравились отсылки к произведениям Конан Дойла. Нашлось место как знаменитому эпизоду с часами, так и отсылкам к целым рассказам (фильмы "Глаза пациентки" ("The Patient's Eyes") и "Комбинация белого коня" ("The White Knight Stratagem"), немного похожие тем, как факты немного изменяются и подводят к иной развязке, на недавний сериал от BBC). К слову, показанные в фильмах события отлично коррелируют с описанием взаимоотношений Холмса и Ватсона с противоположным полом, а также с тем, что сэр Артур путался в имени Ватсона, его женах и конечностях. )

"Без единой улики" ("Without a Clue") - замечательная английская комедия с Майклом Кейном и Беном Кингсли в главных ролях. Последний играет Джона Ватсона, который наделен всеми талантами, которыми в книжках обладает Шерлок Холмс, а первый - актёра, нанятого изображать великого сыщика, потому что с Ватсоном никто и разговаривать не хочет, ибо все верят в то, что Холмс существует на самом деле, и хотят видеть только его. Пожалуй, нагляднее показать, как же Холмс и Ватсон нуждались друг в друге, просто невозможно. )

@темы: Культурная бессистемность

01:54 

"Чайка Джонатан Ливингстон" (театр "Суббота")

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Начнём с того, что отношение моё к повести Р. Баха положительное, но не восторженное. От восхищения меня удерживает, наверное, некая настойчивая прямолинейность, которой пронизана вся повесть. От постановки, напротив, я в восторге. Это очень здорово: чудесные актёры, полёт-танец, "Sixteen Tons" в многочисленных вариациях в качестве музыкального сопровождения. Так чисто и так по-честному, ни одного фальшивого движения.

Совершенно потрясающие эпизоды, когда актёр, исполняющий роль Джонатана, сидит на качелях, подвешенных почти под потолком; очень мило и смешно воспринимается отец Джонатана, горделиво улыбающийся при адресованных сыну словах "он сын Великой чайки"; почему-то так трогают повторяющиеся реплики и ещё эпизод, в котором личное примешивается к ученичеству...

Я не хочу писать рецензию на этот спектакль или даже внятный отзыв. Я хочу улыбаться и танцевать. И летать на земле - чуть не забыла.

@темы: Культурная бессистемность

22:12 

О фильмах

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
В связи с одним разговором у меня возник вопрос.

Можете ли вы назвать какого-нибудь актёра (или, разумеется, актрису), фильмы с которым вам обычно нравятся, причем именно фильм нравится, а не только этот актёр в нём (в качестве варианта можно считать ещё то, что вы собираетесь посмотреть какие-то фильмы с его участием, потому что предполагаете, что они будут вам интересны)? Или, возможно, вы подобных закономерностей не наблюдали?

@темы: Культурная бессистемность

00:40 

Francis Scott Key Fitzgerald

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Однажды я собралась всё-таки посмотреть фильм про Бенджамина Баттона и предварительно решила прочитать литературный первоисточник. Кончилось все тем, что фильм я так и не посмотрела, зато после рассказа прочитала три романа Фицджеральда.

Первым был "Великий Гэтсби". Даже не знаю, как бы так рассказать, чтобы не пересказывать, но очень понравилось. Очень цельно и самодостаточно. А вот "Ночь нежна" - роман, который чувствуется от первой строчки строчки и до последней. Расстраивалась по сюжету иногда так, что хотелось кому-нибудь написать: "А представляешь, тут такое!.." Нечасто доводится так переживать над книгой (разумеется, размышляла над ней я традиционно мало). После этого я продолжила чувствовать над "Последним магнатом" (в очередной раз отругав себя крепко за то, что берусь читать неоконченные произведения: мало мне в числе любимых книг "Княгини Лиговской" М.Ю. Лермонтова, "Америки" и "Замка" Кафки и "Земли обетованной" Э.М. Ремарка). Что интересно, главный герой не ощущается как привлекательный потому, что вокруг по нему все убиваются. К тому же мне редко попадались книги про киноиндустрию, и это придает шарма роману в моих глазах.

@темы: Культурная бессистемность

18:55 

Джулиан Барнс

"Я не солист, но я чужд ансамблю".
Аннотация к роману "Англия, Англия" обещала умопомрачительную феерию юмора. Я ее не заметила. Роман с трудом остался в памяти как роман: сознание так и норовит растащить его на отдельные фрагменты. Некоторые эпизоды очень понравились, иногда я в восхищении замирала над страницей, но ряд моментов неприятно поражал пошлостью то в одном, то в другом смысле этого слова. Симпатичных мне героев на удивление не было вовсе. Возможно, нужно быть англичанином, чтобы роман оценить в полной мере; я не являюсь сторонницей идеи национальной литературы, посему тезис этот выдвигаю не без грусти.

о ещё двух романах

@темы: Культурная бессистемность

Хрупкая радуга

главная